《繁花》的编剧署名争议还( hái)在持续发酵中。
编剧古二( èr)（原名程俊年）发文指控《繁( fán)花》剧组没有给他应有的( de)署名。
他表示，自己作为该( gāi)剧的核心编剧，创作了关( guān)键故事线。
而且拿着低廉( lián)的工资，在剧组兼任生活( huó)助理的职位。
没想，最终连( lián)个编剧署名都不配。
剧组( zǔ)对此给出了相关回应。
并( bìng)未对剧情创作归属做出( chū)明确回答，而反向指出古( gǔ)二的造谣行为。
这件事因( yīn)为尚未有明确定论，所以( yǐ)现在成为公说公有理，婆( pó)说婆有理的罗生门情况( kuàng)。
实际上，这并非内娱第一( yī)次发生编剧署名权之类( lèi)的问题。
鱼叔之前也和大( dà)家聊过很多次相关话题( tí)。
但问题依旧层出不穷。
只( zhǐ)要有争议在，那就有继续( xù)讨论的价值。
所以，鱼叔今( jīn)天就借着这个争议，再来( lái)和大家好好扒一扒编剧( jù)署名那些事儿。
当然，还是( shì)要先来盘一下这次的争( zhēng)议究竟怎么回事儿。
古二( èr)的维权并非最近才发生( shēng)的事情。
早在 2023 年初，他就在( zài)自己的公众号「古二新语( yǔ)」中写了一篇名为《狗》的文( wén)章，疑似内涵《繁花》剧组种( zhǒng)种乱象。
之后又接连写不( bù)少类似的文章，来揭露自( zì)己遭遇的不公平待遇，以( yǐ)此开启了他漫长的维权( quán)之路。
古二指控的内容主( zhǔ)要集中在三个方面。
第一( yī)，自己的创作被剥夺。
古二( èr)表示自己 2019 年进组，主导创( chuàng)作了全剧的核心框架。
其( qí)中包括阿宝的金融线、李( lǐ)李的复仇线、汪小姐的创( chuàng)业线等核心内容。
但最终( zhōng)这些内容都被洗稿修改( gǎi)。
第二，署名缺失与稿酬拖( tuō)欠。
在剧集播出后，古二发( fā)现自己只在片尾获得了( le)一个「前期责任编辑」的署( shǔ)名。
至于自己应得稿费更( gèng)是毫无踪影。
而拿着自己( jǐ)故事的署名编剧秦雯，则( zé)是风光无限将拿下白玉( yù)兰奖、金鹰奖的「最佳编剧( jù)」奖项。
第三，工作期间被劳( láo)动压榨导致健康损害。
古( gǔ)二曝光自己其实罹患渐( jiàn)冻症。
在以「生活助理」的名( míng)义入职剧组后，不仅兼任( rèn)编剧创作，还要承担导演( yǎn)生活服务工作。
包括但不( bù)限于做饭、挡酒等。
而且收( shōu)集材料、采访等调研全部( bù)自费，不报销。
这种长期超( chāo)负荷工作导致古二渐冻( dòng)症恶化。
但在他想申请休( xiū)息时，却遭王家卫反问：
你( nǐ)想问我要什么？
但对于这( zhè)些指控，《繁花》剧组与导演( yǎn)王家卫、编剧秦雯都没有( yǒu)给出正面回应。
一直到今( jīn)年的八月底，古二再次在( zài)自己的公众号投放一枚( méi)重弹：数段录音。
其中包括( kuò)古二向秦雯讲解金融术( shù)语、王家卫批评秦雯剧本( běn)，要求古二写框架秦雯修( xiū)改、王秦二人私下吐槽其( qí)他演员的一系列内容。
他( tā)还放出自己在 2019 年 12 月的邮( yóu)件，以此证明自己提交的( de)剧本，早于秦雯修改版本( běn)。
这些内容曝光后，终于在( zài)网络引起轩然大波。
网友( yǒu)们不仅到电视剧、秦雯的( de)微博下纷纷评论，要求说( shuō)明真实情况。
还将王家卫( wèi)之前关于《摆渡人》的事情( qíng)又再次扒了出来。
当然也( yě)有人指出，古二偷偷录音( yīn)并公开这一行为也存在( zài)问题。
但总体来说，大家还( hái)是对于他身上发生的事( shì)情感到愤怒。
尤其在《繁花( huā)》剧组之后公开回应的内( nèi)容语焉不详，大有回避之( zhī)意。
23 号更是补充回应古二( èr)仅为「前期资料收集小组( zǔ)成员」，2020 年 12 月「擅自离组并带( dài)走资料」，后续未参与工作( zuò)，片尾「前期责任编辑」署名( míng)符合其职责。
并且指责古( gǔ)二利用职务之便，偷录私( sī)人对话，还「恶劣地进行加( jiā)工」，侵犯隐私毫无职业道( dào)德可言。
但也就是在补充( chōng)回应这一天，人们发现古( gǔ)二的公众号被封。
这种看( kàn)起来是「捂嘴」的行为，反而( ér)更加证明了古二被压榨( zhà)的事实。
目前，这件事还是( shì)处于各说各话的阶段。
即( jí)便舆论看起来好像偏倒( dào)一方，但没有定论之前，鱼( yú)叔也无法轻易得出结论( lùn)。
但有一点可以确认。
那就( jiù)是，这几年编剧关于署名( míng)的事情越来越多。
像是四( sì)年前经典老片《永不消逝( shì)的电波》复映时，因为删除( chú)了「编剧林金」的署名，引发( fā)了不小的争议。
大爆剧《隐( yǐn)秘的角落》前三集的编剧( jù)王雨铭、杨涵因为署名问( wèn)题，打了四年官司。
两人早( zǎo)期签署了编剧协议，但因( yīn)为各种原因双方中途结( jié)束了合作。
然而该剧在未( wèi)经许可的情况下，使用了( le)他们的剧本，却只在片尾( wěi)进行了「特别鸣谢」而已。
还( hái)有《滤镜》编剧巫念顾，在微( wēi)博公开指控电视剧出品( pǐn)方之一的星莲影视。
称自( zì)己参与了前 12 集的剧本创( chuàng)作，但并未获得署名。
因为( wèi)制片方以「贡献度不足 30%」为( wèi)理由拒绝了署名要求。
总( zǒng)而言之，各种类型的问题( tí)层出不穷。
不过，古二这次( cì)的事情与之前的争议相( xiāng)比，多出了一个新的矛盾( dùn)点。
那就是，当编剧不再是( shì)个人，而是一个团队时，最( zuì)终署名究竟该如何界定( dìng)。
就像古二这次被署名「前( qián)期责任编辑」一样。
从他释( shì)出的录音中，我们的确能( néng)够听出他对故事的创作( zuò)下了不少功夫。
即便我们( men)非要将其工作内容归结( jié)到前期收集材料等，那也( yě)不能否认他参与了这个( gè)项目。
更何况，他做所内容( róng)也是剧本创作的重要环( huán)节。
而且我相信，其中还有( yǒu)更多其他的人也参与其( qí)中。
《繁花》播出后，香港的《明( míng)报》曾刊登过一篇文章，名( míng)为《二三事》。
作者署名为「爱( ài)家姐妹」。
在这篇文章中，作( zuò)者写到自己一个女性朋( péng)友也曾以编剧的身份参( cān)与过《繁花》的创作。
但由于( yú)王家卫过于消耗人的工( gōng)作方式，最后还是退出了( le)剧组。
只是没想到，播出的( de)电视剧中有用到女编剧( jù)的故事，可依旧没有署名( míng)。
团队编剧，在今天已经越( yuè)来越普遍。
但大多数只会( huì)署名其中最主要的一名( míng)或若干名编剧。
这反倒让( ràng)鱼叔想起了杜琪峰与「银( yín)河创作组」。
杜琪峰早期拍( pāi)摄《枪火》《PTU》《黑社会》等电影时( shí)，剧组任何一个工作人员( yuán)都可以对剧情发表自己( jǐ)的看法。
这些被采纳的想( xiǎng)法、点子或剧情到最后并( bìng)没有特别标注都是来自( zì)于谁。
而是最终在成片中( zhōng)统一署名为「银河创作组( zǔ)」。
甚至有些电影在得奖后( hòu)，获得荣誉的也是整个「银( yín)河创作组」。
由此再来看这( zhè)次《繁花》的争议。
参与创作( zuò)的人，肯定远远不止一两( liǎng)个。
但最终的荣誉，却被秦( qín)雯一个人拿走了。
众所周( zhōu)知，编剧这一职业在内娱( yú)越来越成为边缘群体。
制( zhì)片人、导演、演员都可以干( gàn)预修改。
导致很多编剧，沦( lún)为码字的工具。
之前《鬼子( zi)来了》的编剧史健全就曾( céng)说过，因为导演过多参与( yǔ)剧本的创作，导致修改的( de)内容远超于自己最初的( de)写作。
所以他一直将这部( bù)电影看作是姜文的作品( pǐn)，而非自己的。
同时，编剧收( shōu)入下滑也是全球性问题( tí)。
两年前的好莱坞编剧大( dà)罢工，问题之一就是不公( gōng)平的收入。
CEO 有游艇，我们有( yǒu)抵押贷款！
我们仅是想要( yào)从 1% 涨到 2% 而已！
不过，一直以( yǐ)来编剧面临的权利失衡( héng)问题基本上是外部问题( tí)。
直到发生古二这个事情( qíng)，我们才清楚地认识到：
这( zhè)个群体内部也存在着严( yán)重的行业地位问题。
就从( cóng)《繁花》这一件事上来看，就( jiù)可以明白：
很多时候，有名( míng)的编剧和无名的小编剧( jù)之间，存在着巨大的身份( fèn)地位差。
明明是共同创作( zuò)着一部剧的剧本，明明团( tuán)队中有不少人在收集资( zī)料、提供创意、设计剧情。
但( dàn)最终收益最大的，往往只( zhǐ)有团队中最有名气的那( nà)一个。
而且这种情况会不( bù)断恶性循环，有名的编剧( jù)代表作越来越多，无名的( de)新人连个署名也拿不到( dào)。
除此之外，新人编剧还会( huì)在工作量上被压榨、身份( fèn)被边缘化。
越是底层的普( pǔ)通编剧人员，越难以出头( tóu)，也是最容易被替代。
就像( xiàng)好莱坞的编剧大罢工中( zhōng)，走上街头的基本上都是( shì)编剧团队中的普通打工( gōng)人。
他们承担着最大的工( gōng)作量，得到最少的收益。
而( ér)当行业出现问题，最先被( bèi)裁的是他们。
AI 兴起后，最先( xiān)被替代的也是他们。
AI 无法( fǎ)取代编剧！
与此同时，维权( quán)最难的群体，也是他们。
像( xiàng)是《隐瞒的角落》的两位编( biān)剧虽然打赢了官司。
但剧( jù)方还是以「有无法克服的( de)技术难度」以及「改片头要( yào)二审，怕不过」为理由依旧( jiù)拒绝署名。
如今，编剧工作( zuò)模式早已发生变化，团队( duì)创作的权责分明越来越( yuè)模糊。
然而，行业规范却始( shǐ)终不够明确，缺乏明确的( de)、标准化的评判标准去确( què)保工作人员权益。
从而产( chǎn)生很大的灰色空间，致使( shǐ)普通编剧的署名权、收益( yì)的维权之路也愈发困难( nán)。
好莱坞编剧的困境，至少( shǎo)还有其工会强有力的支( zhī)持。
但咱们这边好像始终( zhōng)缺少一股力量，来保护尚( shàng)且年轻或还未闯出头的( de)编剧们。
如今，古二与《繁花( huā)》的战争还在继续。
我们不( bù)知道结局什么时候能到( dào)来，更不知道这个结局究( jiū)竟会不会出现。
在这样的( de)创作环境中，总是有知名( míng)的和无名的。
但当编剧不( bù)再是编剧，而是成为「耗材( cái)」一般的存在。
不知道下一( yī)次牺牲的会是谁。
更说不( bù)准牺牲的，又会是什么。
全( quán)文完。
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